吴龙
吴龙，字在田，号云友，生卒年不详，主要活动于康熙年间，歙县人，工画山水。汪洪度称其画与沈周相近，曾题云：“吾乡绘事，国初为盛，松圆老人后，僧渐江、程垢区、查梅壑、祝壮猷工山水，家璧人、汪无际工人物，而在田起与之颉颃，笔墨一出，宇内争相购求。”吴龙的山水细劲深秀，苍润爽利，得“吴门”笔韵，有多种面貌，与"新安四家"并称。
吴龙 仿梅沙弥山水图
199cm×74cm 年代不详
安徽博物院藏《仿梅沙弥山水图》，重峦叠嶂，林木苍郁，绝壁幽涧，房舍掩映，一高士策杖回首仰望，不胜奇景。画中山石施以披麻皴，得黄公望之清润松秀，文徵明、文伯仁之细劲爽利，而茂林深壑，苍浑郁茂，墨色四溢，变化丰富，则取自吴镇、沈周。构图繁而用笔简，疏密虚实，对比鲜明，抒发了幽娴淡远的情致，与同时期新安画家査士标、郑旼风格相近。画题：“绿树阴森好鸟鸣，雨余高涧杂风声。空山尽日无车马，一坞斜阳曳杖行。为巳恒辞兄，仿梅沙弥寒意，吴龙。”后钤“吴龙之印”“在田氏”白文方印。“梅沙弥”即“元四家”吴镇晚年自号，题“寒意”二字道出了清初遗民画家冷逸出尘的格调，恬淡瘦劲的书法从云林中来，与渐江、郑旼等一脉相承。
吴龙 草阁听泉图
89cm×50cm 年代不详
吴龙遍师诸家，风格多样，涉猎既广，而能独出己意，笔墨出自“吴门”，也不乏“浙派”蓝瑛意韵，故落笔纵横奇古，融合南北二宗，兼具行家、戾家气息。《草阁听泉图》，山石峭立，古松苍干虬枝，相映成趣，茂林之间儒士于草阁观瀑听泉，刻画飘逸生动，意态娴雅悠然，形神毕肖。图中山岩多施折带皴、乱柴皴，参以刮铁皴，笔法简劲硬朗，尖峭方折，敷以淡青绿和浅绛设色，清爽隽雅，墨色不碍，浓墨苔点提醒，疏朗精练，画面充满苍翠葱茏的生机。作品具有行家画的笔墨功底，又不乏文人画意韵，介于“吴门”、“浙派”之间，与仇英、蓝瑛风格相近。明末清初，由于“吴门”、“浙派”陈陈相因，或细碎孱弱，或狂诞不羁，缺乏创新，因此在长三角地区出现了两派相互交融的绘画风格，蓝瑛、陈洪绶、“金陵八家”等，皆表现出这一时期的时代特征。画题“松柏森森一草亭，闲来趺坐听泉声。青峰秀拔云根静，仿佛蓬莱岭上情。丰溪吴龙”，后钤“吴龙”白文方印、“在田”朱文方印，起首钤“别一天”朱文长方印。
吴龙 绶带登枝图
235cm×97cm 1689年
吴龙以山水、人物著称，而花鸟作品稀有传世，画论中也鲜有记述，康熙二十八年（1689）作《绶带登枝图》，构图繁复，布局巧妙，设色妍丽，造型严谨，将工笔与写意，没骨与勾染融汇一体，运用自如。画中湖石玲珑剔透，石下鸳鸯双栖，周围水仙与盛开的红色月季形成鲜明对比；石后一枝老梅虬曲盘结，白色梅花布满枝头，两只绶带动静相宜，顾盼有姿，给画面平添无限生机。以墨笔勾染枝干，瘦硬苍健，翠竹、水仙双钩填色，花草枝叶勾廓写脉，淡彩渲染，线条细劲圆润，赋色清新明丽，温润沉着，又融入没骨法晕写湖石，鸳鸯、绶带羽翼用没骨画法结合勾染丝毫绘出，喙、爪以胭脂点染，取姿优雅，形象生动鲜活，笔墨潇洒脱俗，既有“院体”工致，又得“吴门”古雅，饶有风韵。石寿千年，喜上眉梢，有吉祥喜庆的寓意。画题“康熙己巳年春月，丰溪吴龙写”，下钤“龙”象形白文方印、“在田”白文方印。
吴心来
吴心来，字田生，号望穭子、白里，歙县人，吴龙子，善画山水、鞍马、人物，承家学，摹赵松雪尤可乱真，山水宗王蒙、沈石田，仕女与唐寅相仿佛。
吴心来 临案绘扇图
51.5cm×38cm 年代不详
安徽博物院藏《临案绘扇图》，图绘高士斜坐于椅榻之上，右手执笔，左手抚案，神态悠然。几案近小远大（古代中国画透视与西方绘画的差异，或是审美情趣的不同），分别陈设砚墨、蕉扇，案前一仕女作唐妆，梳高髻，着长裙，两眸凝神，面相丰润，以粉晕染，色调浓润不失清丽，秀媚古雅，吸收唐代仕女画法，有唐寅、仇英笔韵；衣纹线条运用兰叶描、琴弦描，圆韧流畅，转折合度。而高士的画法采用“江南法”，面部用淡色勾勒出五官，赭色微晕，有凹凸立体感，发须勾线精微细腻，深浅浓淡富有层次；衣纹顿挫宛转，风姿飘逸，突出含蓄儒雅的个性，有禹之鼎“院体”之风。画面布局简练，人物形象生动传神，得吴龙人物画精髓，是画家生活写照。画题“望穭子吴心来制”，下钤“心来”白文长方印。
吴心来 人物鞍马册之一
21.5cm×30cm 年代不详
吴心来 人物鞍马册之二
20cm×30cm 年代不详
另有《人物鞍马册》，山石运小斧劈皴、马牙皴，方折峻利，人物衣纹使用折芦描，遒健劲爽，而胯下马匹则使用李公麟白描法，结构精准，骨格体状富于精神，仅鬃毛以及转折处略施淡墨晕染，人马劲健。画题“仿李晞古”，即南宋“院体”画家李唐。另有“仿松雪道人”《御马图册》，以赵孟法绘制人物、鞍马，造型精确，线条凝练，古秀俊雅，多得李公麟笔韵。吴心来曾中武举，鞍马题材以及硬朗爽利的山水衬景也反映了他豪放凛然的个性。
吴心来 仿黄鹤山樵山水图
57cm×33cm 年代不详
吴心来的山水画亦承家法，多有元人意韵。《仿黄鹤山樵山水图》，尺幅不大，构图别致，奇峭幽深。山岩坡岗用短披麻皴与牛毛皴绘出，厚重苍浑，树石结构严整，笔墨清润，施以焦墨点苔，有王蒙繁茂苍郁的面貌；近处则施以荷叶皴，屈曲纷披，寓刚于柔，在石涛、渐江绘制的黄山胜景中多见，各种皴法信手拈来，苍中毓秀，表现山岩自然剥蚀的肌理效果。湖心溪桥曲径，浮渚之上两位文人雅士指点山色，沐松风，听泉声，悠闲自在。底部又作奇花怪树点缀衬景，曲尽章法开合之妙，平添雅趣。画题“望穭子仿黄鹤山樵画”，下钤“田生父”白文长方印。
吴心来 三台松石图
216cm×110cm 年代不详
《三台松石图》为祝寿作品，图绘苍松铁骨挺拔，盘根错节，遒屈多姿，松针勾写精到，颇显功力，松下巨石兀立，层次斑驳错落，厚重奇峭。树石皆用马牙皴，落笔以侧锋重按轻出，轮廓与皴写交搭浑化，随廓随皴，密密麻麻犹如雨点，南宋的李唐、马远多用此皴法表现山体的坚实雄健。石下有小溪长流曲折婉转，笔势爽利劲健，晕染得法，疏密有致，虽稍显刻露，工稳而不拘泥，又不乏元代水墨苍润洒脱之至，显示出南北兼具的画风、沉稳又具奔放的个性，在新安画家中独树一帜。画题：“三台松石，写祝履翁先生六秩荣寿，望穞子吴心来”，下钤“田生”、“望穞子”朱文方印。
撰稿：刘畅
：何瑶
终审：卞坚
