（原标题：视频｜《千年石窟 匠心传承 》宣传片）
千年石窟 匠心传承 网上主题活动
指导单位：中央网信办网络传播局
主办单位：甘肃省委网信办甘肃省文物局
中国互联网发展基金会
中国正能量网络传播专项基金资助支持项目
洛阳龙门石窟简介
宾阳中洞外南侧，依崖镌刻一碑，即著名“褚遂良碑”，即《伊阙佛龛之碑》，记载唐太宗第四子魏王泰，为其死去的母亲文德皇后长孙氏做功德开窟造像的一篇法愿文（贞观15年即公元641年）。 此碑文已严重腐蚀，难辨其文。 宾样中洞原为北魏雕凿，由于宫廷发生内乱而止。 故半途而废。 该洞是北魏至淌初的过渡洞。 该洞高9米、宽8米多、进深9米。 主像是唐代流行的阿弥陀佛，高8米多，脸型稍长、嘴唇厚大、颈有横纹、胸部隆起。 木尊两侧侍立二弟子，其中左侧的迪叶雕像，刻工十分逼真。 他满脸皱纹、目不斜视、严谨持重、深谙世故。 左右弟子外侧侍立的菩萨，披巾、璎珞厚重，造型古朴、典雅，具有北魏的风格。 在洞内的四壁上，布满大小150余个佛龛，其中有隋大业和唐贞观年的佛龛多个。 宾阳南洞体现的艺术风格，上承北魏时期的刚健雄伟，下启盛唐时期的生动活泼。 宾阳北洞，此洞完工于唐代初年。 洞中所供主像为阿弥陀佛，高近10米，结跏跌坐，双手平分指天、地。 称作“施无畏印”即天地之间唯我独尊。 就是佛祖释迦牟尼出生后站在莲花上，一手指天、一手指地所说的“天上天下，唯我独尊”。 左右两侧南北浮雕二天王。 其造型威武，刚强有力。 （前往万佛洞） 我们离开宾阳三洞拾级而上，即可看到万佛洞。 万佛洞的形状是方形平顶，顶上雕一莲花藻井，莲花藻井周围刊刻楷书大字：“大唐永隆元年（公元680年）十一月三十日成，大监姚神表，内道场云禅师，一万五千尊佛龛。 ”洞口过道北侧上有“沙门智运，奉天皇太后太子诸王敬造一万五千尊像一龛”的题记。 两个题记互为补充，说明什末人，为什末发愿造像的原因。 永隆为高宗李治的年号。 太监为宫中的女官。 沙门智运和内道场运单师，指比丘尼智运的号。 因该洞为智运奉旨修造，所以又叫“智运洞”。 天皇指唐高宗，天后指武则天，因洞勺刻有尊佛像，又叫“万佛洞” 该洞主尊名阿弥陀佛，有圆光和身光，结跏跌坐在印覆莲束腰须弥座上，一手贴身斜举胸前，一手抚膝。 这种手势说明阿弥陀佛在向弟子信徒说法，故称“说法印”。 束腰莲花座中间雕刻四个赤膊季节袒胸、筋肌突起、体朵勇猛的力士承托室座。 佛背光以上崖壁上雕刻有54朵莲花，每枝上坐一菩萨，姿态生动、富于变化、造型别致、独具匠心。 此外，在南北壁上雕有伎乐人，分；乐伎和舞伎。 乐伎手执乐器有瑟、竺、拔、茎溪、笛子、西腰鼓等，这是唐代宫廷的“坐部”乐队。 舞蹈者或吹、或弹、或拨弄琴弦，彷佛会奏出优美的旋律。 将唐朝宫廷中的舞乐场面表现得活灵活现，真可谓工匠们的神工之处。 原洞外除浮雕的二力士之外，还有两尊石狮，即龙门唐代浮雕的精品，在30年代被盗。 现存于美国波士顿艺术博物馆和堪萨斯城纳威尔逊艺术博物馆内。 （在莲花洞） 这里为什末叫“莲花洞”呢？听我给大家解释：莲花洞是继宾阳中洞之后开凿的又一大型北魏石窟。 因洞顶雕有大型飞天环绕的大莲花藻井图案而得名。 莲花是佛教象征的名物，意为出淤泥而不染。 因此，佛教石窟顶藻井多以莲花为饰，但像这样大型的莲花，雕刻的如此精美，在龙门石窟中这不多见。 此洞开凿于北魏孝昌年间即公元526—528年前后，属于北魏后期作品。 此洞高6.10米，深6.15米，主尊释迦高6米（为立佛）。 两侧为胁侍菩萨，佛与菩萨之间，为侍立的伽叶、阿难二弟子。 其左的伽叶，身披厚重的袈裟，显示着艰辛跋涉、风尘仆仆的苦行僧形象。 他右手执锡杖，这是龙门石窟造像中所独有的。 莲花洞南北两壁上方各有似为“法华经”所指十方分身佛的小千佛浮雕，每个高度仅有2厘米左右。 他们就是龙门石窟中雕刻最小的佛像。 在坚硬的石壁上雕刻如此小的佛，而又刻得如此精工细作，确实为龙门一绝。 洞口北侧上方有一块平面下凹的碑记，上刻两个大字“伊阙”，原为唐刻陀罗尼经，后复刻明代河南巡抚的“伊阙”二字，说明龙门的原称。 （往奉先寺） 在登几十步台阶就到奉先寺了，龙门石窟最大的佛像就在这个寺内，奉先即奉供祖先之意。 奉先寺是龙门石窟中雕刻最大、艺术最精、气势最磅礴、最具有代表性的重要洞窟。 奉先寺东西深约40米，南北宽约36米，卢舍那佛（披身佛）左侧的《大卢舍那像龛记》记载：大唐高宗天皇大帝之所建也，佛身通光，高85尺，二菩萨高70尺，伽叶、阿难、金刚神王各高50尺。 奉先寺的建造时间，据有关资料和专家推测，约始建于武则天被立为皇后的永微六年，就是公元655年之后。 完工于上元二年，即公元675年乙亥十二月三十日，费时约21年左右。 请看奉先寺的布局：一佛、二弟子、二菩萨、二天王、二力士，另外还有两个供养人。 主佛梵名“卢舍那”，按佛教说法，佛有三身：法身是佛的本来之身；报身即佛经过长期修行而获得的“佛果”之身；应身即佛为“超度众生”而显现之身。 卢舍那即所谓报身佛，译名“净惭”。 主尊像为结跏跌坐中央的卢舍召晰，全像通高17.14米，其中头部高4米，两耳为1.9米高，为龙门石窟最大的佛雕。 其面容丰腴典雅、眉若新月、双目含情、笑意微露、慈祥外溢。 她那智慧的双眼，稍向下俯视，目光恰好和礼佛朝拜者的仰视目光交汇，可引起人们感情上的震颤。 由此可见设计者的匠心和艺术魅力所在。 两侧侍立的二弟子，老者伽叶形象严谨持重，少者阿难形象丰满圆润、眉清目秀。 各恃立菩萨头戴宝冠、身挂璎珞、肩搭帔(pei)帛、下衣长裙有出水之势。 这一铺雕像刻画出一种端庄而美丽又动人的风貌。 奉先寺的整个布局，使人感觉象是皇帝在宣召文武百官的场面。 一般说来，在佛学的教义里，佛、菩萨均为男性，而在龙门奉先寺的主佛却女性化，这是唐武则天出于政治的需要，而别出心裁，破天荒将卢舍那大佛塑造成中年妇女特有的形象。 传说武则天集上述美德与卢舍纳大佛的形象几乎完全吻合。 可见卢舍那的形象在一定程度上就是武则天形象的真实写照。 从艺术上看，奉先寺造像布局谐调均称。 大佛像五官刻画合乎比例，这一巧夺天工的辉煌成就，具有永不磨灭的艺术魅力。 是唐代宗教艺术的概括，是我国雕刻史上伟大范例之一。 （在古阳洞） 古阳洞开凿于北魏太和十六年，就是公元493年迁都洛阳之际。 洞内雕刻90%以上是北魏时期的作品，是龙门石窟群中开凿最早、内容最丰富的一座洞窟。 全洞平面呈马蹄形，顶似穹隆。 由于此洞时北魏皇室贵族发愿造像最集中得一窟。 由此也看出北魏皇室崇佛的气氛。 洞内两壁井然有序的雕凿成三列佛龛。 这些小龛都十分精细华丽，龛额装饰细致灵巧，图案花纹丰富多彩，在龙门石窟中堪称集北魏雕刻、绘画、书法、建筑、图案造型艺术之大成。 古阳洞的造像，以其风格、特征而论，代表了迁都洛阳后北魏后期的一些变化。 由北魏前期粗旷、雄健、挺实变为清秀、美丽、开始摆脱前期的作风。 面部表情刻画也由严峻变得比较温和，给人以亲切之感。 这里值得一提的是：古阳洞四壁及窟顶镌满佛龛造像，这些龛像多有造像题记，记录了当时的造像者的姓名、年月及早像缘由。 这些都是研究北魏书法艺术及雕刻艺术的最珍贵资料。 在金石碑刻艺术中负有盛名的《龙门二十品》中，有十九品在古阳洞内。 《龙门二十品》代表了魏碑体，字形端正大方、气势刚健有力，结体用笔在隶、楷之间，是隶书向楷书过渡中一种比较成熟的独特字体。 《龙门二十品》可以说是龙门石窟碑刻书法艺术的精华，所以千百年来为书法家所称道。 由于时间关系，龙门石窟（西山）主要洞窟的讲解就到此结束。 现在给各位留一点时间照相。 待一会儿我们将车开过龙门桥，跨过伊河，到河对岸观赏龙门西山全貌。 谢谢各位！ 3、 洛阳，素称“九朝古都”，但实际上先后有十三个朝代在此建都。 洛阳作为都城，前后历时1500年，是中国七大古都中建都时间最早、朝代最多、历史最长的古都。 距市区13公里的龙门是洛阳南面的天然门户，这里两岸香山、龙门山对立，伊水中流，远望就象天然的门阙一样。 因此自春秋战国以来，这里就获得了一个形象化的称谓“伊阙”。 隋炀帝都洛阳，因宫城城门产正对伊阙，古代帝王又以真龙天子自居，因此得名“龙门”，“龙门”之名即延用至今。 举世闻名的龙门石窟就雕刻在伊河两岸的山崖上，南北长约1公里。 从北魏孝文帝迁都洛阳时开始营造，经过东魏、西魏、北齐、隋、唐、延至北宋，累计大规模开凿约四百余年，现存窟龛2345个，碑刻题记2800余块，佛塔70余座，造像近11万尊。 其窟龛、造像和题记数量之多，居中国石窟之冠，与敦煌莫高窟、大同云冈石窟并称为中国三大佛教艺术宝库。 中华人民共和国国务院于1961年确定龙门石窟为全国第一批重点文物保护单位。 2000年11月，联合国教科文组织第24届世界遗产委员通过列入《世界遗产名录》。 龙门石窟是中国古代封建政权凌驾于佛教之上的宗教艺术，由于魏、唐两代皇室的参与而形成了龙门石窟皇家风范的重要特色，许多窟龛或造象的兴废变迁都与当时的政治形势变化有着密切关系。 “龙门山色”自古即为洛阳八景之首。 北魏以来，这里松柏苍翠，寺院林立，到唐代有十寺最为有名。 山脚处泉水汩汩，伊水碧波荡漾，唐代时行船往来，穿梭其中。 精美的雕像与青山绿水交相辉映，形成了旖旎葱茏，。 钟灵毓秀的龙门山色。 伊阙风光。 中国古代历史上曾有许多文人墨客，帝王将相，高僧大德徜徉于此，赋诗吟诵。 唐代大诗人白居易“洛都四郊山水之胜，龙门首焉；龙门十寺观游之胜，香山首焉”的佳句，声名远扬，今诵尤新。 潜溪寺 朋友们，下面我们将参观龙门石窟西山北端第一个大窟潜溪寺。 潜溪寺为唐高宗初年雕造。 洞内造像为一佛、二弟子、二菩萨、二天王。 主像阿弥陀佛居中而坐，身体各部比例匀称，面容丰满，胸部隆起，表情静穆慈祥。 两侧观世音、大势至菩萨体躯比例适中，丰满敦厚，表情温雅文静，富于人情味，揭示了唐初雕刻艺术的长足发展。 阿弥陀佛和观世音、大势至菩萨合称为“西方三圣”，是佛教净土宗供奉的偶像。 隋唐时代是中国佛教发展的又一个繁盛期。 佛教学风在“破斥南北、禅义均弘”形势下，南北佛教徒们不断的交流和互相影响，完成了对以前各种佛教学说的概括和总结，从而使佛教中国化的趋向更加明显，也使佛教造像艺术充满了清新与活力。 因此，在造像艺术上发生了不同于北魏时代造像风格的变化，潜溪寺中的造像已揭开了盛唐那种丰腴、典雅的造像风格的序曲。 宾阳中洞 北魏孝文帝迁都洛阳后，实行了意义重大、比较彻底的汉化改革，历史上称为“孝文改制”。 由最高统治者实行的政治上的改革必然对当时皇家贵族发愿开凿的佛教石窟造像有一定影响。 下面我们将参观的宾阳中洞的造像风格和服饰就是孝文帝改制在文化上的反映。 朋友们，现在我们面前的这三座洞窟合称为宾阳三洞。 宾阳三洞因统一规划、有计划开凿且并排布局而得名。 这三座洞窟从公元500年开凿直到523年停工，历时长达24年还未完工，史书记载用工多达80多万。 中间的为宾阳中洞，是北魏宣武帝为其父母孝文帝及文昭皇太后祈福做功德而开凿。 洞中三壁造三世佛，从南向兹依次为过去世燃灯佛、现在世佛释迦牟尼和未来世佛弥勒佛。 宾阳中洞的窟顶是穹隆形，好像蒙古包的顶部，地面雕刻着大型莲花，周边是莲花花瓣、水波纹和其它装饰图案，如同鲜艳美丽的地毯式样子。 这种形式使人很自然联想起北方游牧民族的生活。 主佛释迦牟，造像手法已和北魏鲜卑族拓拔部固有的粗犷敦厚之风有所不同，而是吸收了中原地区汉民族文化的成分和当时南朝所流行的“清瘦俊逸”的风尚，形成了迁都洛阳后佛教造像“秀骨清像”的艺术形式。 主佛体态修长，面容清瘦，眉目疏朗，嘴角上翘，表情温和，神采飘逸。 服饰已脱去了云冈石窟中双领下垂式袈裟和偏袒右肩式袈裟，改为中原地区褒衣博带的形式，衣裙下部雕作羊肠纹拖在基座前部，一层一层折叠着。 这种雕造风格迅速在全国流行开，成为北魏时期佛教艺术中国化、民族化的造像特色。 这种造像手法与现实生活中的人物形象接近了许多，正是孝文帝改制在龙门石窟造像上的反映。 中洞窟门内前壁两侧下层各有一幅大型浮雕，北为孝文帝及侍从礼佛图，南为文昭皇太后及嫔妃礼佛图。 这两幅作品，精美绝伦，20世纪30年代被盗凿而去，现分别藏美国纽约大都会博物馆和堪萨斯州纳尔逊艺术博物馆。 1978年，当人们拆除宾阳中洞的清代所建砖券门时，雕凿于北魏时期造型鲜为人知的天王造像显现在人们面前。 朋友们请看，当时在窟门过道两壁上发现的就是三头四臂的帝释天王和四头四臂大梵天王浮雕。 宾阳中洞完成于六世纪中叶，它显示了当时我国石窟艺术发展的高超水平。 伊阙佛龛之碑-----李泰与宾阳南洞 朋友们，我们现在所看的这块大碑，名为“伊阙佛龛之碑”，由唐太宗时中书侍郎岑文本撰文，中央令、大书法家褚遂良书丹。 这通碑为目前国内所见褚遂良楷书之最大者，字形奇伟秀美，是唐楷书法艺术的珍品。 碑文主要记述唐太宗第四子魏王李泰为其母文德皇后长孙氏死后做功德?/ca>
龙门石窟的考古历程
龙门石窟的考古历程可谓一段漫长而丰富的历史探索。 这座位于河南省洛阳市的世界文化遗产，见证了多个朝代的兴衰更迭，其考古过程不仅揭示了古代石刻艺术的瑰丽，也为我们了解历史提供了宝贵的实物资料。 考古工作在龙门石窟的开展，始于20世纪初。 当时，国内外的学者和考古学家被这些雕刻在石灰岩壁上的佛像和洞窟所吸引，开始了初步的勘探和记录。 随着考古技术的不断进步，如摄影测量、环境监测等科技手段的运用，龙门石窟的考古研究逐渐深入。 考古学家们通过对洞窟内的题记、碑刻等文字资料的解读，以及对石刻风格、技法的分析，逐渐厘清了龙门石窟的历史脉络和艺术价值。 在考古过程中，发现了许多重要的历史信息。 例如，龙门石窟的建造年代跨越了北魏至唐宋等多个时期，不同朝代的石刻风格在此交融，展现了佛教艺术在中国的传播与演变。 同时，通过考古还发现了大量与石刻相关的工具、颜料等遗物，这些都为复原当时的雕刻工艺和了解古代工匠的生活提供了直接证据。 龙门石窟的考古历程不仅是对物质文化遗产的挖掘，更是一次对历史的深刻追溯。 每一次的考古发现，都为我们揭开了古代社会、宗教、艺术的一角，让现代人能够更加真切地感受到那些遥远时代的魅力与生命力。 随着考古工作的持续进行，龙门石窟所蕴藏的秘密还将继续被揭示，它也将继续以其独特的魅力，吸引着世界各地的学者和游客前来探访。 龙门石窟的考古，不仅是对历史的探寻，更是对文化遗产保护与传承的一种责任。 通过科学的考古方法和技术，我们能够更好地保护这些珍贵的石刻，同时也为后代留下了丰富的历史文化遗产。 龙门石窟作为中国古代石刻艺术的宝库，其考古历程充满了挑战与发现。 从初步的勘探到深入的科学研究，每一步都凝聚了考古学家们的智慧和汗水。 正是他们的不懈努力，才让我们有机会一窥龙门石窟的古老与神秘，感受那份来自千年前的匠心独运。
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